На рубежі XIV і XV ст. почали частіше зустрічатися виготовлені повністю із заліза кімнатний годинник. Спочатку вони по своїй схемі і конструктивним елементам відрізнялися лише небагато чим від великого баштового годинника.
Первинними відмітними ознаками такого готичного годинника були простота, економічність, відносна легкість конструкції з відкритою безкорпусною рамою, без прикрас або ж, пізніше, з декоративними елементами. Привід вантажем (гирею) зумовлював не тільки форму годинника, але і їх розташування - підведене положення, необхідне для досягнення якомога довшого ходу. Настінний годинник з гирею користувався популярністю і пізніше, коли вже був упроваджений пружинний привід.
Приблизно до 1600 р. виник в англійських вартових майстерень так званий люцерновий настінний годинник спочатку залізні, а незабаром з бронзи і латуні. Найменування цього годинника ніби то було викликане формою їх корпусу (вони були схожі на старі ліхтарі свічок), але за іншою версією їх найменування виникло із слова «лакттен», яке тоді означало «латунь». Каркас люцернового годинника утворювали дві горизонтальні масивні плити, сполучені чотирма кутовими колонками, як правило, круглого перетину. Далі стінка з шарнірним вушком бувала залізна, а бічні знімні дверці зазвичай латунні. Передню частину годинника закривав круглий циферблат з однією різьбленою сталевою стрілкою і з римськими цифрами, вигравійованими в кільцеподібному междукружье. Внутрішня металева площа циферблату, образовиваємая головною плитою циферблату, зазвичай прикрашалася гравірованими фігурами або квітковим орнаментом. На хрестоподібному шпилі, закріпленому над механізмом, до головок кутових колонок рами зазвичай підвішувався могутній бронзовий дзвін. Нижній простір навколо дзвону заповнювали різьблені і гравіровані елементи, що закривають великий круглий горизонтальний баланс, розташований над верхньою плитою рами. Старий люцерновий годинник виробництва першої половини XVII в. мали спуск шпінделя з двоплечим балансом, що виконував роль білянця. У другій половині цього ж століття такий баланс почав поступатися місцем короткому маятнику, що знаходився попереду циферблату. Більшість такого люцернового годинника мали в задній частині за механізмом для ходу ще механізм бою із стопорним колесом. Обидва механізми приводилися гирями, підвішеними на вірьовках, а пізніше - на ланцюгах.
Аж до кінця XVII в. люцерновий годинник мав лише годинникову стрілку. Двохстрілочний люцерновий годинник почав проводити лише в XVIII в., і тоді ж почали переробляти на двохстрілочний колишній однострілочний годинник. Менша з цих стрілок з круглим отвором виготовлена на самому початку XVIII в., коли була вже фрикційна муфта для полегшення обертання стрілки незалежно від механізму, причому у такому вигляді, в якому ще і тепер буває стрілка у настінного і настільного годинника. Не дивлячись на те, що люцерновий годинник приводився в рух виключно гирями, їх можна було повісити на стіну або поставити на стіл. Разом з підвісною сережкою і двома опорними стрижнями на задній залізній плиті у такого годинника були ще чотири декоративні фасонні ніжки для того, щоб їх можна було поставити на стіл.
Окрім залізного готичного годинника визнаної форми, що розташовувалися часто на настінних кронштейнах, і люцернового годинника, до старих типів настінного годинника відноситься і годинник у вигляді тарілок. Їх перші екземпляри виникли в Германії дуже рано, вже в кінці XVI в. Їх найменування відбулося по характерній зовнішності круглого, як тарілка, циферблату. Механізм такого годинника мав спуск шпінделя з коротким маятником перед циферблатом. Протягом XVIII в. було побудовано багато такого клепаних, різьбленого або пофарбованого годинника різного вигляду.
Установка годинника на стінних консолях відноситься вже до готичної епохи. Тоді годинник приводився в рух виключно гирею, а тому кронштейн грав велику функціональну роль. Декілька інше значення кронштейн придбав пізніше - біля середини XVIII в., коли з Франції розповсюдилося в інші країни Європи будівництво консольного настінного годинника з пружинним приводом. Дерев'яна консоль стала складовою частиною корпусу годинника і оформлялася з ним однаково в сенсі стилю і орнаменту. Найбільшої досконалості і найбільшого образотворчого багатства досягли французькі «пенделі» («маятники»), названі так в силу добре видного в звуженій і потім такій, що розширюється нижній частині скляного корпусу маятника. Переважання різних елементів і металевих аплікацій, що прикрашають корпус годинника, створювало ефектний ансамбль, який можна було використовувати або як настінного годинника, або, знявши з консолі, як настільний годинник.
При Людовику XV і Людовику XVI у Франції з'явилася мода на настінний «картельний» годинник. Їх витончені формою, прикрашені листовим орнаментом корпусу спочатку відлилися з бронзи, яку потім золотили. На чехословацькій землі в цьому типі годинника з'явилися елементи класичного стилю і елементи рококо, потім дорогі металеві відливання почали замінювати різьбленням по дереву, художня цінність якого була зовсім не меншою.
У другій половині XVIII в., в період розквіту інтересу до фігурних автоматів і граючого годинника, виник новий варіант настінного годинника, годинниковий механізм якого, як правило, вставлявся в художньо розмальовану композицію з пейзажною або архітектурною тематикою, вписаною в позолочену раму. З цього «картинного годинника» декілька пізніше, на початку XIX в., розвинувся рамний годинник із стереотипним орнаментом. Найістотнішою і найдорожчою частиною цього годинника була разом з годинниковим механізмом позолочена рама в стилі бідермейера або пізнього рококо.
Найпоширенішим, а також найпізнішим видом настінного годинника були так звані «пенделовки» («маятниковий» годинник), які почали проводити головним чином в Австрії в кінці XVIII в. і на початку XIX в. Австрійські годинникарі виходили з прямокутного чотиригранного заскленого корпусу, прикрашеного різьбленими орнаментами, тоді як зразком для подібного годинника американського походження були складніші формою лінії деяких музичних інструментів - банджо, гусел і тому подібне Настінний годинник теж мав багато варіантів. Найцікавішим з них був годинник, що розрізняється головним чином за зовнішнім виглядом їх корпусів, але такий годинник розрізнявся і по технічних особливостях, що впливали на конфігурацію їх корпусу.
У XVI в., в період розквіту Відродження в Центральній Європі, великою популярністю користувався настільний годинник з пружинним приводом, вбудований в замкнутий футляр з різьбленими і гравірованими орнаментами. Їх сталі проводити з нових для того часу матеріалів - латунь і бронза, яка приблизно до половини XVI в. стали в годинниковій справі звичним матеріалом завдяки їх видатним якостям, з погляду різьбярів і граверів. Хороший досвід з виробництвом латунних і бронзових ящиків для годинника привів годинникарів до думки про заміну деяких деталей самого механізму годинника, що вироблявся раніше суцільно із заліза, латунними і бронзовими деталями. Це відносилося перш за все до шестерень, барабанів для пружин, равликів і ін. Латунь, яка добре піддається обробці і міцна, виявилася цінною і з погляду підвищення естетичного виду годинника, і вона нерозривно з'єднала годинну техніку з художньою діяльністю, привернула до участі у виробництві годинника багатьох золотих справ майстрів, граверів, чеканників, художників.
Одній з найхарактерніших особливостей настільні години XVI і XVII вв. були порівняно стрункі чотиригранні або шестигранні корпуси з металевим дзвоном у верхній частині. Зазвичай поверхня цих корпусів декорувалася гравірованими, різьбленими плоскими або рельєфними орнаментами, найчастіше фігурними. Внутрішнє розташування механізмів вирішувалося тоді двома можливими способами. За першим способом основу механізму складала ярусна рама з ходовим механізмом у верхній частині і з механізмом бою в нижній частині.
Ці частини розділялися платиною з отворами для цапф вертикальних осей обох механізмів. Описаний тип годинника з вертикальними осями і ярусною рамою типовий для раннього французького годинника, виробництво якого було у той час зосереджене в південнофранцузькій області навколо Блуа, а в кінці XVI в. - і для швейцарського і італійського годинника.
Іншим типом годинника, за часом, можливо, навіть більш молодим, але який користувався великою популярністю ще в подальшому періоді раннього бароко, з'явився так званий баштовий годинник. Вони з'явилися в другій половині XVI - на початку XVII в. з годинних центрів в Аугсбурге і Нюрнберзі. Вони відрізнялися чудовою гармонією механічних якостей з характерними архітектурними елементами стилю Відродження і раннього бароко. Цей південнонімецький годинник довго робив вплив на годинне виробництво у всій Центральній Європі. Вони мали рами з вертикальними кутовими колонками, закріпленими у верхній і нижній плитах. Ходовий механізм і механізм бою розташовувалися один за одним в одній і тій же площині. Як і у французького годинника, тут у верхній башнеобразной частині корпусу був простір для дзвону, що підвішувався або на різьбленому перехрещеному двоплечому шпилі, або що закріплювався ззаду на спеціальній скобі. Одні з красивого баштового годинника, побудованого в 1549 р. празьким годинникарем Ганушем Шгейнмейсселем, є ще і тепер складовою частиною колекції художньо-промислового музею в Празі. Вони відносяться до рідкісних доказів високого рівня чеської годинної майстерності, що збереглися, в період, що передував епосі Рудольфа.
Баштовий годинник відрізнявся часто не тільки високою художньою обробкою, але і високим технічним рівнем. Окрім звичайних механізмів, вони іноді мали спеціальні циферблати для вимірювання зоряного і сонячного часу, для спостереження за фазами Місяця, були шкали для зображення положення Сонця і Місяця в зодіаку і різні календарні циферблати. Рух планет деякі годинникарі відтворювали навіть некруглими еліптичними зубчатими механізмами.
З майстрових тодішніх аугсбургських годинникарів вишли також прекрасні екземпляри фігурного годинника з рухомими фігурами музикантів, античних богів, воїнів або різних тварин - левів, слонів, папуг і так далі Складність цих автоматів, творці яких наважувалися використовувати для відображення часу разом з класичними однострілочними циферблатами різні поворотні циферблати на циліндрових або сферичних поверхнях, залежала від функціональної схеми кінематичного механізму, нерідко виключно складного. Наприклад, такий годинник у вигляді коляски з парою або четвіркою коней рухався при відбитті годинника по столу, причому одночасно рухалися всі фігури, що знаходилися в колясці. Не менш складним був фігурний механізм в іншому годиннику, наприклад у формі човна. Більшість цього настільного автоматичного годинника, виготовленого з бронзи, латунь або з дерева і металу одночасно, досягали значних розмірів. Їх довжина коливалася в межах від 60 до 90 див. У корпусах цього годинника бували ще дудочниє або дзвонові музичні механізми, хід яких був синхронізований з роботою годинникового механізму. Застосування рухомих фігур, звичайно, в спрощеній схемі, без складної автоматики, зберігалося і в пізніший час. Французький або віденський настільний годинник з литою бронзовою і позолоченою фігурною пластикою XVIII в. імітували біблейські фігури або сцени з античної міфології. У XIX в. ці мотиви поступилися місцем романтичним сценам, особливо у так званого годинника «Про сауваж» (aux sauvages), прикрашених фігурами негрів, індійців і тому подібне З традицією фігурні автоматні години XVI і XVII вв. був зв'язаний годинник з алегоричними мотивами; для цього годинника було характерне поєднання механізму бою з фігурним механізмом.
Друга половина XIX в. відбилася на архітектурі годинних футлярів і ящиків повторенням елементів колишніх стилів, що виливалися в псевдоісторичні стильові імітації з різко вираженими елементами ренесансу і рококо. Лише в кінці XIX в. почала знову переважати стилістична витриманість, що супроводжувалася особливостями творчих проявів і індивідуальним художнім винахідництвом.
З настанням епохи бароко проникли в годинникову справу перш за все нові форми корпусів годинника. Вплив церкви, що посилювався, виявлявся в застосуванні символів християнства, причому особливою популярністю користувався годинник у вигляді хреста або дароносици.
Такий годинник, що проводився в кінці XVI в. і по-перше трьох десятиліттях XVII в. з литої бронзи, мали футляри, декоровані різьбленими або литими орнаментами. У цього годинника годинниковий механізм нерідко комбінувався з астролябією. У другій половині XVII в. з'явився курантниє годинник з прозорими циферблатами, що освітлював увечері лампами або свічками.
На початку XVIII в. Англія почала експортувати до Європи настільний «табернакловиє» годинник. У Франції подібністю цього годинника були так звані релігиези (декілька фасади костьолів, що нагадували по своєму зовнішньому вигляду), футляр такого годинника був прямокутний, засклений, такий, що часто закінчується мансардним навісом над циферблатом. Такий годинник мав зазвичай ручку для перенесення їх. Плита циферблату, декорована клепаним орнаментом, забезпечувалася напівкруглим щитом для стрілок бою; іноді вона мала і різні календарні дані. Такий годинник став вельми популярним в Європі (їх південнонімецька модифікація відома під назвою «древнегерманськие годинник»).
До групи портального годинника відноситься багато типів настільного годинника. Найбільш численну категорію їх утворює циліндровий годинник, з якого найпростіші складалися з рами, що несла, з дерев'яним або бронзовим футляром і з пари або четвірки опорних колонок, що несли. Морена поверхня деревини циліндрового годинника була витиснена в 20-х роках XIX в. чорним лаком; тонкі витончені форми алебастрових колонок були замінені в бідермейере набагато масивнішими профілями.
Його іменують «королем годинникарів і годинникарем королів», «володарем точного часу». Жоден годинниковий майстер в світі не вніс до механічного годинника стільки удосконалень. Нічиї винаходи не залишалися актуальними так довго. Нікому з годинникарів не вдалося так ефектно завершити епоху великих годинних відкриттів. Нікому, окрім Абрама-Луї Бреге.